美国摄影家罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因对现代纪实摄影传统有那些重大突破?这些突破

显示全部楼层 · 2022-1-26 02:16

问题:
美国摄影家罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因对现代纪实摄影传统有那些重大突破?这些突破

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弗兰克1924年出生于瑞士苏黎士，1947年来到美国纽约。他先从事时装摄影，后因厌恶时装界的虚浮而转向报道摄影。未几，以一部《美国人》一鸣惊人，奠定在摄影史上的坚固地位。1994年10月，华盛顿国立美术馆举办了名为“出动”的大规模回顾展，为弗兰克这位现代摄影的“教父”作一次全景式的扫描，以肯定他对世界摄影史的巨大贡献。
就《美国人》的摄影而言，也一反以往的摄影表现准则，影调、焦点、构图等似乎都有意在与人们习以为常的习惯作对。它们令人感到充满挑衅的作对，一种有意识的无视、忽视与我行我素。

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摄影界的先驱，视角不一样的

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他們開拓了平凡人入境的新題材

其他答案:
摄影业的教父

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突破就是成为了摄影业的教父！

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但凡开创一代新风的摄影家，其在形式上的创新也必定是自成一格。弗兰克的照片总以一种浑然天成的构成感牵动人心。他擅长以一种表现看似挥洒随意的精妙无比的构成来传达他对都市生活的独特理解。他的每一个画面就像是一个视觉警句格言似的简洁、凝练、隽永，令人回味无穷。从某种意义上说，他的这种风格简直就像是为都市准备的。现代都市生活的随机、零乱、偶然等特点在他的照片中得到了最准确的还原。从他的照片构成看，有时简单到可以归纳成几根简单的线条，但这是摄影家对世界作出的一种诗意的影像概括。这种概括是对都市生活的一种清醒的洞察与关切，也是摄影家本人对世界的一种充满睿智的影像把握。
克莱因的街头照片，能从尘封的遭遇，被重新认可是有其缘故的。他的表现手法，可以说是摄影史上最为特立独行的一位，是一种在精神恍炮下的视觉影像，摄影者如同被别人催眠，而被摄者又如同被摄影者所催眠一般，大家都在梦游，进行着复杂而意义不明的交往。克莱因的街头众生相，有一股强烈的攻击性，仿佛他随时要在原本宁静的人群中，制造暴动事件一样。他的这种表现手法，被布列松批评为&quot;整个都持错了。&quot; &quot;对&quot;或&quot;错&quot;在克莱因来说是没有意义的，因为他在意的事，是要彻头彻尾打破所有习以为常的摄影法规。他是一个意图明显而表达直接的快门狙击手，他只是按快门留住影像而已，照相机在他的手中变成武器，拍照对他来说是扣板机射击别人的一种行为。瞄准、射击、碰!碰! 碰!克莱因这位神枪手终于熬出头。他的射靶--一幕幕街头的骚动画面，被喻为是&quot;影像的启示录&quot;，启开了原本隐藏在每人内心深处的本性。所有人看起来都是疏离的，不能接受别人，也不能被别人所接受，好象每一个人都有这种苦闷的时刻，而克莱因让每一个人在面对相机时，同时展现出来。
打破常态的布列松式的纪实摄影，不追求昂贵的摄影器材，力求真实地展现拍摄的真实。

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不是太清楚这个人。

其他答案:
这个摄影家好像没有听说过哦

其他答案:
这个可以查看一下他的自传的啊

其他答案:
突破也太多了吧。

其他答案:
这个是突破吗

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