马戏团里小丑角色，是否只是陪衬不是主角？可悲？？

显示全部楼层 · 2022-5-21 10:59

问题:
马戏团里小丑角色，是否只是陪衬不是主角？可悲？？

推荐答案:
小丑:马戏团的一种喜剧性的解脱

身穿五彩衣，
滑稽古怪的裤子，
帽子上带着叮叮响的铃铛，
表情怪诞，
我知道，那只是我的假面，
但我也要自始至终的保持，
因为我总是把虚伪的仁义道德对比得一无是处；
我知道，我有一张笑脸，
即使苦痛最深，
亦只能强作欢颜，
然而，
时时刻刻保持一张僵硬笑脸的人又何止是我们？

序
蜿蜒的泰晤士河畔，是绝不会令人寂寞的。只不过一杯茶的工夫，关于英伦小丑的邂逅就会发生——或者身穿花衫、三三两两在不经意间擦肩而过，或者满脸涂着白粉、鼻尖顶着红球静止不动伫立街头，或者骑着独轮车、咧着大嘴招摇过市……不论如何，几百年来，他们都未曾消失过，他们的五颜六色，他们的满腹经纶，都随着这条默默流淌着的优美的河流，诚实地将伦敦昔日的繁华、落寞，以及今天不甘落后的精神写在脸上，如同一部流动的历史。

小丑的历史
追溯小丑的历史，似乎已有千余年，大约公元前2500年的古埃及第五王朝就有矮小的小丑在宫廷内为法老王表演的记录；而且在公元前1818年的中国，同样有关于小丑表演的记载。

小丑真正作为职业盛行，是在英国
英国的小丑文化正是源于英格兰的宫廷小丑制度。足智多谋和滑稽可笑的宫廷小丑的首要任务就是要给沉闷的宫廷生活创造欢愉，在幽闭的宫廷中搞笑。不过，伴君如伴虎，虽只是逗乐，但必须有过人的巧舌和机智，一旦失败，要面对的不仅是耻辱，甚至是死亡。所以，他们几乎个个才艺兼备、满腹经纶，幽默滑稽。

如此说来，对于宫廷小丑更准确的表述应该是才华横溢的宫廷“文艺官员”，比如：亨利八世殿前的威尔•萨默斯以及伊丽莎白身旁的塔尔顿在当时就是英国家喻户晓的人物。
小丑顿斯特的传奇一直被英国人津津乐道。即使，我们不知道他是否真实地存在过，或者，他真的仅仅只是一个传说。

小丑，顿斯特

15世纪，英国伦敦郊外的小乡村里，顿斯特与母亲温纱丽相依为命，由于相貌天生丑陋，从小就没有伙伴和朋友。为了给顿斯特的生活多创造一些快乐，温纱丽常常带着儿子到马戏团里看表演，滑稽的动作让顿斯特笑的很开心。顿斯特渐渐与马戏团的演员们熟稔起来，不时走到舞台上蹦蹦跳跳，原本看似丑陋的长相却显得那样可爱、滑稽，于是，被马戏团的团长宙斯老头一眼相中。“我觉得上帝给我一副丑陋的面容，就是让我当小丑的，我一定会成为全英国最有名的小丑”。或许，顿斯特似乎天生就是表演小丑的天才，滑稽幽默的长相和笑声渐渐为英国人所知。
不久，顿斯特接到了英国女王的邀请进入皇宫。在皇宫里陪伴着女王和玛雅公主以及皇室家族的成员们，让他们开心成了顿斯特的工作。玛雅公主渐渐喜欢上了丑陋的小丑，暗恋玛雅的罗汉开始心生妒忌，生性善良的顿斯特却毫无察觉。罗汉假意邀请顿斯特到海边玩，却把毫无防备的顿斯特推进了大海转身离去。不过，顿斯特竟然自己爬上了岸。
计不得逞的罗汉再次将偷来的大批珠宝安放在顿斯特的房间里，嫁祸于顿斯特，女王把顿斯特赶出皇宫，只有玛雅公主坚信顿斯特的善良。顿斯特终于明白罗汉处处为敌的用心，担心玛雅公主的安危，于是，在皇宫不远的地方住了下来。这一天，顿斯特突然看到罗汉挟持着玛雅公主走出皇宫后门，顿斯特悄悄骑马尾随。玛雅呼喊的救命声越来越大，顿斯特勇敢向前搏斗，最后，顿斯特杀死了罗汉，救了玛雅公主。顿斯特把玛雅公主安全护送到了皇宫，玛雅亲吻着顿斯特的面颊并挽留他留下，顿斯特感到爱的温暖燃烧了自己的心，但他知道自己不属于皇宫，忍痛婉言谢绝，顿斯特一扬手中的马鞭，“尊敬的公主殿下，我永远都是您的小丑”，说完，顿时就消失在了丛林之中。
从此，小丑顿斯特销声匿迹了，再也没有人见过他，即使在马戏团里！但小丑顿斯特的故事却开始在英国流传，曾经不被人接受的丑陋的面容却成就了英国人心中最美丽的小丑。
如今英格兰著名的华威城堡里，拥有历史和戏剧学位的职业现场解说员就是一位职业小丑，他扮演中世纪的小丑，经常吹奏各种乐器，变魔术、踩高跷，惹得孩子们兴奋不已。“英国历史上宫廷小丑是个光荣的头衔，我非常向往成为一名国家级的小丑”。如今，他已小有名气，常常辗转于全国各地的古堡、博物馆及城镇间巡回表演。或许，光荣与梦想，才是职业小丑卷土重来的最好理由。
我是个在白天忧郁的人，
但我能在晚上让你笑得肚子疼
——小丑先生

他们每次让观众笑得开怀，
就会承受等价的痛苦。
——局外人

小丑是马戏团一种戏剧性的解脱
当格里马迪和杜布拉在历史长河中隐去之际，哑剧和戏剧表演的规矩开始有所变动，小丑演绎开始脱离剧院舞台，成为了马戏团的全新竞技场。到19世纪中期为止，小丑成了一种“马戏篷里相对容易胜任、普遍而泛滥、又充满着格里马迪性格特色的表演”。
小丑其实是马戏团的一种喜剧性的解脱，他让马戏团危险得令人毛骨悚然的演出松了一口气。但即便如此，小丑的演绎还是脱离不了它阴暗气质的幽默：法国文学评论家艾德蒙·德·龚古尔在1876年写道：“如今，小丑的艺术已经变得愈加可怕而且充斥着焦虑和恐惧，他们那自杀倾向的举止、怪物一般的姿势和那疯狂的伪装，无时无刻都在告诉我们小丑本质是精神病院小花园里的一员。

从英国走向美国
小丑从英国走向了美国，那儿的娱乐生活更为丰富多彩，在19世纪晚期的美国，马戏团从单调的马术表演转型到了多姿的表演盛典，并且在铁路上环游了整个美国。尽管表演场地和幽默形式改变了，小丑那纠结、失落和悲剧的性格色彩却一成不变———艾美特·凯利是美国“流浪汉”小丑中名字最响亮的一个人，这个满面悲伤的男人衣衫褴褛，看上去风尘仆仆没有好好休息过，他从不笑，可他却非常滑稽。美国的电视机时代可以算是小丑的全盛期，像小丑克拉尔贝尔、霍迪·都迪安静的搭档还有小丑博索等人都是那时候孩子们的欢乐伙伴。

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